以铜为镜 镜鉴千秋

　　“玉匣聊开镜，镜镜鉴千轻灰暂拭尘。镜镜鉴千光如一片水，镜镜鉴千影照双方人。镜镜鉴千”人类自从有了美的镜镜鉴千意见，对于自己模样活动就越来越看重。镜镜鉴千由最先的镜镜鉴千静水照容到铸鉴盛水，直至铜镜泛起，镜镜鉴千之后在长达4000多年的镜镜鉴千光阴里，铜镜不光是镜镜鉴千古人生涯中不可或者缺的用具，仍是镜镜鉴千今世物资横蛮遗产中的珍品。

　　铜镜，镜镜鉴千是镜镜鉴千中华夷易近族青铜器中独成系统的适用器以及工艺品。它萌生于新石器时期，镜镜鉴千崛起于战国，镜镜鉴千盛于汉唐，而衰于宋元。

　　在玻璃镜普遍运用的明天，铜镜作为生涯用品已经淡出了人们的视线。可是，铜镜中所凝聚的中华横蛮的传统却越来越受到人们的关注。

　　一部铜镜睁开史，便是一部中华横蛮睁开史。

　　8日，记者并吞市博物馆，以时期为主线，向导读者分说走进战国铜镜、汉代铜镜以及唐宋铜镜的天下。

　　镜子是凝聚的历史

　　“这两枚羊柄纹小铜镜，距今已经有4000年了。”在市博物馆，记者看到了两枚当初馆藏最怪异的战国时期铜镜实物。

　　“当初所见最先铜镜，均泛起于4000多年前的齐家横蛮。”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍，铜镜履历先秦生临时、汉唐郁勃期、宋代多彩期等阶段，直到清代前期，随着西方玻璃镜大批涌入才退出历史舞台。市博物馆馆藏铜镜逾越战国到宋代各个阶段，镜种丰硕，规范多样。

羊柄纹铜镜

　　记者眼前目今的两面羊柄纹铜镜，尽管已经锈蚀患上至关严正，但手柄部位的详尽造型却仍使人歌颂不已经。

　　“战国铜镜，是中国铜镜历史上的第一个高峰，其尺度化的形制、详尽的纹样，标志着中国今世铜镜已经走向成熟。战国铜镜以楚式镜最为突出，华美奇谲，配合的山字纹、精密的羽翅纹、灵秀的龙凤纹以及沉闷的猿纹，透空、镶嵌、错金银、彩绘等特殊工艺，使铜镜极具艺术魅力。”程树芳见告记者，在铜镜缔造以前，人因此水照容，直至战国时期，仍有人以水为镜子，盛水的铜盆称为“鉴”，即用于盛水照容的盆子。现今最先的青铜镜，发现于距今4000年的齐家横蛮墓葬中，这时候的铜镜概况比力平展、可系绳线，镜背则拆穿重大粗拙的多少多形纹饰。随着工艺技术的睁开，战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快捷睁开，组成为了多种造型、纹饰以及工艺的铜镜。

　　到了汉代，铜镜迎来第二个睁开高峰，详尽的镜背纹饰、丰硕的铭文内容、详尽的铸造技术，奠基了它在中国今世铜镜睁开史上承先启后的紧张位置。汉代铜镜的存世量极大，规范丰硕，蕴藏了丰硕的横蛮外在以及历史信息。

四乳突四蟠螭纹铜镜

　　博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”，即是汉代铜镜的代表之一。

　　透过玻璃橱窗，记者看到这面铜镜气质古朴，纹饰简洁，雕工详尽。该铜镜概况呈黑漆古，鼻纽，反面有四乳突以及四蟠螭纹，纹饰清洁阴晦。这件青铜镜由黑漆古镜面以及透雕刻空的镜背合体而成，镜面包裹于镜背之中。以镜钮为中间，对于称扩散四颗乳丁，即所谓“四乳”。这种铜镜妄想，是从西汉早期开始的，内区为透雕的四组龙纹，外区为一周红色圆环；内外区交壤处饰一周连弧纹，气焰灵便。全部青铜镜想象怪异，制作详尽。

　　“在出土的泛滥今世铜镜中，这件概况黝黑发亮、具备滑腻晶莹的玉质感的铜镜，被称为‘黑漆古’铜镜。这种铜镜因具备极佳的耐侵蚀功能，而备受学界关注。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰硕多样的规范，详尽的镜背纹样、内容丰硕的铭文，详尽的铸造技术，在中国今世铜镜睁开史上占有着承先启后的紧张位置。铜镜作为一种紧张的以及罕有的横蛮遗物，蕴藏着丰硕的横蛮外在以及历史信息，成为钻研汉代社会历史以及横蛮的紧张的物资横蛮遗物，也为钻研汉代社会花难题睁开水平提供了坚贞的凭证。

　　光阴荏苒，铜镜的另一个睁开高峰唐宋时期并吞了。

　　“唐宋时期的铜镜造型别致、题材缤纷、铸造技术广博，既有艺术美的魅力，又与事实生涯相调以及，开启了中国铜镜史的新纪元。新方式、新题材、新气焰的铜镜逐渐建树并成熟，花鸟镜泛起并盛行起来。”在程树芳的形貌中，记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜，这面铜镜直径12.4厘米，厚0.2厘米，部份泛起八出葵花形态，圆钮，窄沿，通体已经成玄颜色。详尽的浮雕纹饰分为两层，内区为主题纹饰钮，摆布各一鸾鸟振翅站立于花枝上，钮上草叶纹，外区边饰为折枝花卉与灵芝云相间环列，内外区图案间有一弦纹。

　　“这是1974年在芦山县沫东发现的。”程树芳介绍，从这面唐代凤穿葵花铜镜详尽的花纹以及造型可能看出，随着历史的睁开，社会的后退，铜镜制作技术在唐代已经睁开到至关的高度，铜镜开始在当时的社会生涯中普遍。

　　宋代铜镜尽管不了唐代铜镜的详尽，但也有自己特有的气焰。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜，排汇了记者的留意。该铜镜八瓣菱花形，圆钮，无钮座，镜反面主题纹饰为波涛翻腾的大海上一条造型华美的楼船乘风破浪后退，船上有五人，桅杆幡高扬，船周围铸鱼龙跳跃。该铜镜铸工广博、详尽，颇为沉闷地形貌了鱼龙戏舟图案。

　　“这样的航海画面，简略让人遥想到明代郑以及下东洋的场景。而这柄铜镜出如今宋代，那末由此可能剖析在宋代南丝绸之路上的商业，极有可能与航海商业挂钩。”程树芳如是形貌。

八瓣菱花形航海铜镜

　　铜镜映射丝路凋敝

　　在今世，以铜为鉴，可能正衣冠；以史为鉴，可能知兴替；以酬谢鉴，可能明患上失。铜镜中搜罗着丰硕的哲理，也展现出古人的智慧，承载着深挚的传统横蛮。

　　记者看到，市博物馆所展出的铜镜，战国的蟠螭纹镜，透展现太古横蛮的气息；唐代的凤穿葵花铜镜，让人遥想西域驼铃声声；宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”，再现了海上丝绸之路的凋敝盛景……每一件杰作，都将生涯适用以及艺术鉴赏融于寸尺之间，承载着浓郁的历史横蛮外在。

　　历史的长河中，光阴易逝，倩影难留，但经由这一壁面铜镜反面的图案、纹饰及翰墨等，咱们彷佛可能穿梭光阴的脚步，隐约窥见概况的天下。这些承载着历史横蛮的铜镜，尽管已经事业斑斑，但仍是绽开着特有的光华。

　　在近多少年的考古开掘中，荥经、芦山、宝兴出土了大批自战国两汉至唐宋各个时期的铜镜。这三个中间，成为雅安出土铜镜至多的地域，而且出土铜镜的详尽及残缺水平，都是天下罕有。据悉，从战国到两汉，履历三国两晋南北朝、再到隋唐及五代以及两宋时期，我市共出土青铜镜20多面。其中两汉时期至多，我市两汉铜镜的极大丰硕佐证了中国铜镜睁开的历史流脉，也昭示了汉代时期雅安的凋敝郁勃。

　　差距时期的铜镜，反面雕刻的纹饰也一应俱全，从一个侧面反映了当时的社会生涯。

　　家喻户晓，雅安是古南方丝绸之路的门户以及必经之路，而位于雅安中部的荥经县，在古时又称严道，是古南方丝绸之路的紧张驿站。

　　秦汉时，严道凋敝临时，尤以铜矿著称。华文帝赐邓通严道铜山，下诏应承邓通铸私钱，一光阴，邓通私钱普遍天下。由此可见，在当时，铜不光仅是矿产资源，更是财富的象征。

　　“从唐代凤穿葵花形铜镜可能看出，当时的雅安有着丰硕的铜矿资源，而这些铜矿不光用于铸钱，还用于制作种种生涯用具。”程树芳说，从这些在雅安出土的大批带着巴蜀横蛮印记的青铜用具，咱们可能预料从年纪后半期直至唐代，雅安的青铜铸造技术就已经抵达了一个高峰。除了此外，还可能预料，当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着凋敝的商业。

鸾凤纹铜镜

　　此外，一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”，同样映射雅安凋敝过往。鸾凤纹是中国今世颇为多见的传统纹饰，被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中，逐渐由信仰图腾转化为苍生喜闻乐见的吉祥纹样。鸾凤纹象征的，是清静贫贱、家业发达。

　　“这样的凤纹，踏着丝绸之路将西方横蛮一起带向西域、展翅挥舞地走向西亚。这件铜镜上的凤鸟宛如丝绸之路的青鸟使，成为浊世唐代对于外横蛮交流空前、丝路凋敝的佐证。”程树芳说。

　　雅安是一座历史底细深挚的都市，部署在博物馆的铜镜，不光反映出今众人们的生涯，也反映出雅安悠长光线光线的历史。

　　从战国至唐宋，市博物馆珍藏的铜镜叹为不雅止。铜镜作为一种适用生涯器，让古人患上以管窥今世物资生涯的一角，而铜镜搜罗的横蛮外在，也揭示了差距时期的肉体模样以及横蛮特色。

　　市博物馆馆藏铜镜中的“代表”，它们部份工艺广博、形貌详尽、铭文丰硕、时期气焰赫然，每一壁铜镜都陈说着所属年月的社会百态，铜镜反面的方寸之间也为咱们勾勒出了一个个时期的背影、一个个持久弥新的故事。 

　　雅安日报/北纬网记者  石雨川